晚潮｜芜园，跨越时空的遐想

潮新闻客户端汪群

日历翻到了公元2025年3月29日。我随县作协的会员们走进安吉农科区和桃城社区，芜园——这座跨越时空、承载着厚重历史的圣地便映入眼帘。

芜园‌，是吴昌硕与其父吴辛甲在同治三年（1864年）迁居此地时购买的，位于朴巢之东，面积约为三亩，草色青黄，缭以周垣‌。

故人已去，旧址如今虽有荒芜，但往昔的景象却如梦幻般悠然浮现，让人不禁心生崇敬，心底也随之泛起无尽遐想。

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这里不仅是吴昌硕的艺术创作基地，还在他的诗画中频繁出现，成为他精神上的寄托。吴昌硕在芜园内植梅种竹，并在《芜园图》自跋中详细描述了芜园的布局和建设过程。芜园的名称来源于其“隙地三亩”的荒芜之地，吴昌硕称之为“芜园”，并在其中进行艺术创作和生活‌。

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踏入芜园，我的心绪仿若被一只无形的手轻轻拨弄，久久难以平静。回首过往，每至闲步于安吉母亲河西苕溪畔，看那一缕夕照倾洒，湖面碎成万点金鳞，《安吉县志》里那个被时光尘封的坐标——芜园，便会悄然浮现在心间。这座由吴昌硕亲手营建的小园，于竹影摇曳间沉睡了百余年。可它似乎从未真正远去，总会在雨打芭蕉的幽深夜幕里，循着宣纸散发的悠悠墨香，缓缓走进我的梦境。

“芜园”二字，掷地有声，它与吴昌硕的艺术生涯和生活轨迹紧密相连，宛如一部鲜活的、满是岁月故事的辞典，静静诉说着往昔的点点滴滴，每一页都写满了时光的痕迹与人文的韵味。

置身于芜园之中，我仿若仍在梦境里肆意穿梭，沿着那泛黄的《缶庐诗》卷轴逆流而上，指尖似乎都能真切触碰到光绪九年春寒料峭时的古老砖墙。彼时，那位漂泊归来的中年画家，轻轻将满襟的风尘抖落在芜园的门槛之外。园中的老梅枝干盘曲，姿态犹如古朴的篆书，嶙峋的怪石则好似一方方天然的印章。吴昌硕先生于此间种菜养花，专注刻石磨砚，即便身处战鼓轰鸣与狼烟弥漫交织的动荡岁月，也硬是凭借着一腔热爱与执着，构筑起这一方充满诗意、水墨氤氲的纯粹天地。

此时此景，我的脑海中，吴昌硕先生“怪石饿虎蹲，老梅冻蛟立”的诗句缓缓浮现，那诗句仿佛带着先生于宣纸上凝就铁画银钩的磅礴笔意。瞧那墙角处，太湖石或卧或倚，在画家眼中，它们瞬间幻化成饥肠辘辘、蓄势待发的猛兽；一旁，虬曲蜿蜒的梅枝在凛冽冬霜里暗自蛰伏，恰似静静等候惊蛰、一飞冲天的蛟龙。

那年，初雪纷扬洒落，吴昌硕先生独自静坐在空荡庭院之中，只见霜刃般凌厉的北风呼啸而过，将菜畦里的积雪削割成棱角分明的几何体。刹那间，画家仿若与天地万物达成奇妙共鸣，惊觉这满园的草木，竟与碑碣之上古老神秘的篆籀文字暗自相通，有着千丝万缕、难以言喻的默契。

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暮色中，我看见芜园总带着青铜器的锈色，吴昌硕先生披着旧棉袍，踩着青砖上的苔痕来回踱步。檐角的铁马在风中叮当作响，与画案上未干的墨迹合奏着某种古老韵律。先生常在落日将沉未沉之际，望着院中那顶被斜阳拉长的孤笠怔忡——笠影如剑，在地上刻出时光的刻度。

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“空林吾独来，斜阳射孤笠”的意境，在宣纸上洇染出苍茫的墨韵。那些年太平军的马蹄声刚刚远去，捻军的烽火又烧红了北方的天空。画家在芜园栽种的不仅是萝卜白菜，更是在兵荒马乱中守护着文明的根脉。光绪二十六年庚子之变的消息传来时，芜园的井水突然变得苦涩，画家将狼毫浸入砚池，写下的却是“身世飘摇泪沾臆”的沉痛。

深秋的芜园总飘着腐殖质的芬芳。吴昌硕蹲在菜畦边，指尖拂过被霜风抽干的菜叶，那些蜷曲的叶脉里藏着某种宿命般的纹路。他将这些枯萎的生命收入画稿，在《蔬果图》里让它们获得永生。当“一畦肥菜野风干”的叹息化作纸上的焦墨枯笔，我们看到的不仅是战乱年代的民生疾苦，更是一个艺术家在废墟上重建美学的执着。

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今天，若时光当真能折叠，此刻站在芜园遗址上的我们，或许会与那个清瘦的身影擦肩而过。智能导览器的蓝光映着残存的界石，虚拟投影在粉墙上勾勒出当年的檐角轮廓。来自世界各地的艺术朝圣者举着手机，在增强现实的界面里捕捉飘散的诗句残片。

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有人看见吴昌硕正在调试全息砚台，让《墨荷图》的墨韵在空气中流动；有人听见数字修复的老唱片里，传来金石拓片与电子音效的即兴合奏。当AR眼镜将芜园的四季盛衰叠加在现实场景，我们忽然读懂了他题在《芜园图》上的跋语：“园芜人不芜，心与石同古。”——原来真正的芜园从来不在砖瓦之间，而在艺术家以笔墨构筑的永恒时空中。